Институт телекоммуникаций им. Фраунгофера представил новый видеокодек H.266/VVC. Он предназначается для потоковой передачи роликов в 4K и 8K.
В то время как H.265/HEVC требуется 10 ГБ на стриминг полуторачасового 4K-видео, H.266/VVC достаточно 5 ГБ. Таким образом, устройство потребляет в два раза меньше данных, а качество картинки остается на прежнем уровне.
Когда Apple добавит новый кодек в iOS, сложно сказать. HEVC появился в iPhone только в 2017 году, хотя был представлен в 2013 году.
Today, after several years of research and standardization, the Fraunhofer Heinrich Hertz Institute announced the official release of the successor...
(16 голосов, общий рейтинг: 4.75 из 5)
Илья Сидоров
@ilyasidorovПишу новости, статьи про технологии и не только, а в свободное время увлекаюсь детейлингом.
19 комментариев
Форум →Фишка как я понимаю в адаптивном управлении, например, разрешением. Good, значит хорошо будет встраиваться в протоколы потоковой передачи данных.
AV1 будет а не это вот всё, по ряду причин.
Не будет этого кодека в iOS. Apple и всем остальным надоело лицензировать это дорогое Г и они всем скопом разрабатывают AV1. У AV1 спецификации значительно лучше и он будет открытый и для всех.
@Vlad, мы не увидели .flac в экосистеме, только .alac
@Vlad, Кодек разрабатывался с участием Apple – в iOS его не будет. Л – логика.
Ага premiere pro hevc то до сих пор толком не жрет, невозможно монтировать.
@Andrey-lights, Edius 9.52 жрет как миленький…
@Andrey-lights, да все он жрет и выводит, только для этого нужна подписка а не демка или ломаная.
Но есть и ограничения – премьер не дает аппаратной поддержки h265 и h264 10bit HDR 2020. Только софтовое кодирование на проце и дико медленное.
@iGitlin, да пробовал все. Версия нормальная. Он жрет его, но на монтаже изображение дергается. И проблема не в железе компа. Гуглил, и проблема имеется. Рекомендуют конвертировать видео предварительно, но это костыли
@Andrey-lights, Ну потому что это все вообще не монтажные форматы. Особенно 4:2:0 – там в цветоразностных каналах такой шлак а не картинка. По этому монтаж таких исходников как 264,265 только в крайних случаях. В остальных Prores или DNxHR и другие mezzanine форматы
@Andrey-lights, Кто вообще в премьере монтирует? Это же капец. У него таймлайн тормозит на ровном месте постоянно. И рендер в 2 раза медленнее ката. Если у тебя мак – лучше FCPX еще ничего не придумали.
@FiLunder_7, Ну на пример BBC монтирует, да и много других компаний. Я его использую так как есть полноценная интеграция с PS AE ME – чем ни обрубок FCPX не может похвастаться. Не говоря уже о кросс платформенности. А еще есть Davinci который вообще бесплатен или стоит 300 за студию. И так же кросплатформенный + полноценный колоргрейдер + fusion
@iGitlin, Что значит полноценная интеграция? Я использую и PS и AE с катом без всяких проблем. И если вы не дорожите своим временем и комфортом то можете продолжать использовать это говно.
@FiLunder_7, именно потому что дорожу и не пользуюсь катом –
полноценная интеграция это когда я в Премьер импортирую проект AE без промежуточного просчета – любое изменение в афтере сразу же отражается в премьере. И так же наоборот. Я не трачу время на отдельный просчет из афтера. А говно-катом не пользуюсь потому что это убожество которое сделала Эппл из полноценной проф монтажки, убив все что только можно было убить. И сделав в итоге примитивную недомонтажку для блогеров и кухарок, кому надо монтировать видосики с айфончика.
Есть такая штука Motion называется.
“И сделав в итоге примитивную недомонтажку для блогеров и кухарок, кому надо монтировать видосики с айфончика.”
Смешно если учесть что это основной инструмент Pixar, Industrial Light & Magic, и многих других, в нем даже фильмы монтируют. Да и блогеры миллионники вроде того же MKBHD я думаю по профессиональнее вас будут. И вы просто давно не пользовались Катом: Начиная с версии 10.3 они вернули все что убрали, переделали интерфейс, и добавили много нового.
@FiLunder_7, и при чем тут Motion к внутреадобовской интеграции?
Очередной бестолковый продукт убитый Эплом.
Вот и мне смешно – так как Pixar, Industrial Light & Magic не используют кат как основную монтажку (использовали ранее 7 версию), а только для черновых работ на площадке и предварительного монтажа.
Ну я со своим 23 летним опытом в ТВ\Кино индустрии не потягаюсь с блогерами.
Но повторюсь – полнометражные картины это не высеры блогеров. Там тысячи шотов, куча метаданных, lut – все то что не умеет кат.
@iGitlin, Так кучу фильмов собирали в FCPX, например Джон Картер, Социальная Сеть и тд.
“Ну я со своим 23 летним опытом в ТВ\Кино индустрии не потягаюсь с блогерами.”
Думаю что нет. Вы я думаю не снимаете на RED 8K DSMC2 Brain. И не монтируете 3 параллельных потока 8к исходников. FCPX единственная настольная программа которая такое может на сегодняшний день.
@FiLunder_7, А вы снимаете? Вы лично названные фильмы монтировали? Вы лично пробовали RED RAW 8K монтировать в FCPX?
Уверен что нет.
Я работаю в несколько других программа – ColorFront Transkoder, DVS Clipster и тд.
На днях было нужно конвертировать 8К ProRes4444XQ в h265 10bit HDR 2020 PQ1000
Так хваленый FCPX на моменте проиграть такой файл просто завис. А ColorFront Transkoder тянул 8К в рилтайме. Compressor так же не смог конвертировать.
Что же с ним будет от “Единственной настольной программы монтирующей параллельно 3 потока 8К” да еще и с REDcode 8K.
И да RED 8K DSMC2 Brain – это не камера а основной вычислительный блок. К которому цепляется выбранный сенсор
Monstro 8K например, оптика и остальная обвязка.
Ну и вишенкой – названный фильм “Джон Картер” – провальное кино, было снято на:
Panavision Panaflex Millennium XL2, Panavision Primo, C-, E-Series, ATZ and AWZ2 Lenses.
Ну то есть в 2012 году его сняли на пленку в 35мм и весь DI был в 2К:
Film Length:
3 709,41 m (7 reels)
Negative Format:
35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Cinematographic Process:
Digital Intermediate (2K) (master format)
Panavision (anamorphic) (source format)
Printed Film Format:
35 mm (Kodak Vision 2383)
70 mm (horizontal) (IMAX DMR blow-up) (also dual-strip 3-D) (Kodak Vision 2383)
D-Cinema (also 3-D version).
Ни одному нормальному монтажеру в голову не придет работать в 8К – для этого есть proxy и простые монтажные форматы, потом выгоняется EDL и совершенно в других программах собирают уже секвенции в оригинальном разрешении.
FCPX был анонсирован June 21, 2011 а названный “Джон картер” вышел в прокат в 2012. Ну как бы Apple явно проплатила за фильм что бы вернуть перешедших на Avid монтажеров и попыталась сделать PR на этом фильме.
Чем еще сможете меня удивить? Назовете хоть один фильм снятый в 8K в котором DI так же в 8К да еще и смонтирован полностью в FCPX + графика в Motion?
Через мои руки прошло около 500 фильмов – я делаю мастеринг DCP для кинотеатров и по пальцам могу пересчитать фильмы реально снятые на 4К со всем процессом в 4К и выпущенные в 4К.
@FiLunder_7, ну и “Социальная сеть” никак не могла быть смонтирована в FCPX – так как его в 2010 году просто не существовало. Хоть бы проверяли прежде чем писать.
Нашли орфографическую ошибку в новости?
Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter.Как использовать Apple Music, когда живешь в двух странах?
Почему iPhone с iOS 14 перестал подключаться к некоторым Wi-Fi сетям
Стоит ли ждать iPhone SE 2
Забыл контрольные вопросы Apple ID. Как их поменять?
Почему не получается поделиться геопозицией с Apple Watch
Как установить будильник в HomePod
Почему в macOS Monterey не работает приемник сигнала AirPlay
Как на iPhone установить 4-значный код разблокировки