Ёлки… ёлки никогда не меняются. Будь то четвертые или десятые. Франшиза остается самой собой всегда.
На российских экранах вышла новая, двенадцатая часть (задумайтесь, так и до бондианы дотянуть можно, где свыше 20 картин). Здесь каждый раз рассказывают новые истории, которые не связаны с прошлыми. И в последние годы они не были удачными. Еще и подкинул масла в огонь Дмитрий Нагиев недавним заявлением про то, что люди устали от фильмов о войне на фоне происходящих событий.
В общем, не задался старт у новинки. Но, быть может, сам фильм получился хорошим? Мы уже посмотрели новинку и спешим поделиться впечатлениями. Спойлер: вы сами всё прекрасно знаете.
Важно: в статье будет много сюжетных спойлеров.
Но, думаю, вас они не огорчат
Новым годом тут и не пахнет
Начнём с главного, с историй. Формально «Ёлки 12» всё ещё пытаются играть в альманах: несколько городов, несколько линий, разные герои. На практике это уже не альманах, а просто россыпь сценок, которые существуют сами по себе и никуда не ведут.
Раньше, при всех проблемах франшизы, сюжеты хотя бы сходились в одну точку. Возникало ощущение общего события, страны, которая одновременно празднует Новый год. Здесь этого нет. Сценаристы даже не пытаются связать истории, а просто ставят их рядом и надеются, что зритель сам дорисует смысл.
Пройдемся конкретно по сюжетам
Линия Дмитрия Нагиева — одна из центральных. Его герой не хочет быть один под Новый год, находит старую знакомую Диану и решает её, мягко говоря, очаровать. В ход идут манипуляции, враньё и неловкие заигрывания, включая сцену с нижним бельём, которая выглядит максимально странно и нормально и без гэгов сюжетно ничем не оправдана.
Герой ведёт себя сомнительно, но никакого осмысления этого не происходит. Зато спасает девушку, и все становится хорошо. Итог простой: Новый год они всё равно встречают вместе. Потому что так принято. Потому что финал. Мораль? Отсутствует как класс.
История с персонажем Рузиля Минекаева выглядит ещё показательнее. Его герой без последствий обманом забирает у сокурсника 10 тысяч рублей, а потом еще и крадёт живого омара. Не случайно, не по глупости, а осознанно.
Это даже не подаётся как проблема. Никто не задаёт вопросов, никто не испытывает угрызений совести. Для «семейной новогодней комедии» это выглядит дико: воровство здесь стало просто смешным и “милым” сюжетным приёмом.
Самый тревожный эпизод связан с ребёнком. Мальчик узнаёт, что Деда Мороза не существует, а в Великом Устюге живёт обычный мужик в костюме. Символ праздника рушится прямо на глазах.
Но ничего страшного: мама с папой в итоге не разведутся, хотя собирались в начале фильма. То есть картина фактически говорит, что да, чуда нет, но результат ты всё равно получишь (тоже по воле сценаристов). Вера не нужна. Для кино, которое позиционируется как семейное и новогоднее, это крайне сомнительный посыл.
Новелла с Андреем Рожковым и Ольгой Картунковой — ещё один пример сценарной лени. Герой незаконно рубит ёлку, его ловит лесничая, и… всё быстро сводится к романтике, валянию на полу и повторяющейся шутке про радикулит.
Шутка повторяется настолько часто, что перестаёт быть шуткой. Персонажи при этом настолько пустые, что их имена звучат один раз и тут же забываются. Впрочем, имена тут и не нужны, ведь перед нами не герои, а функции.
Линия на горнолыжном курорте — классический ромком, но без сердца. Парень использует влюблённую в него девушку, чтобы покрасоваться перед бывшей. Манипулирует, играет на чувствах.
Финал, разумеется, счастливый. Он её догоняет, она прощает, начинается «настоящая любовь». Без раскаяния, без разговора, без развития. Просто потому что по законам жанра так положено.
Общий диагноз сюжетов: можно застрелиться
Если собрать все истории вместе, картина вырисовывается неприятная. В каждой новелле есть негативное действие: враньё, манипуляция, воровство, безответственность. И ни в одной из них это не имеет последствий.
Герои ничего не преодолевают и ничего не решают. Они просто доезжают до хэппи-энда по рельсам сценария. Раньше «Ёлки» хотя бы создавали иллюзию общего чуда. Здесь нет даже этого.
Отдельно стоит сказать про игру актёров. Диалоги звучат так, будто их читают с листа. Химии между ВСЕМИ персонажами нет. Детский актёр в одной из ключевых новелл откровенно не справляется, и это не его вина, а проблема кастинга и режиссуры.
Фильм выглядит вылизанным, но мёртвым. Как дорогая декорация, в которой забыли поселить жизнь.
Реклама, реклама и ещё раз реклама
И наконец. Продакт-плейсмент. Его здесь катастрофически много. За полтора часа экранного времени зрителю успевают показать несколько интеграций банка Уралсиб, четыре раза напомнить про Алису от Яндекса и прорекламировать сыр (да-а-а-а-а).
Это не фон и не аккуратное встраивание. Реклама лезет в кадр, в диалоги и в сюжет. В какой-то момент возникает ощущение, что смотришь не кино, а длинный рекламный ролик с редкими паузами на сценки.
Итог. Не злость, а усталость
Самое обидное, что от «Ёлок» ведь никогда не ждали великого кино. Хотелось просто тёплого, пусть наивного новогоднего ощущения. Но «Ёлки 12» — это выхолощенный, перегруженный и лишённый логики продукт, существующий по инерции.
Это уже не попытка вернуть магию и не эксперимент. Это конвейер. И в следующем году всё повторится снова, вот увидите. Поменяется номер, поменяются декорации, а содержание останется тем же.
После просмотра не злишься. Просто устаёшь. И немного жалеешь франшизу, которая когда-то действительно была про праздник. Но теперь это просто мёртвый груз.
16 комментариев